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| 清代四王山水画的运笔用墨特点是什么怎么出手 |
王时敏师承董其昌，陈继儒。他早年精研宋元山水，力求‘一树一石，皆有原本’。追随董其昌，力求恢复古法，并学习黄公望的用笔，作品用笔圆润，墨法也是层层叠叠，选择平淡主题进行绘制，崇尚清静淡薄的趣味，并对后世的正统派影响很大。
王鉴（王廉州）早年山水多为仿古的作品，宗法系黄公望，与王时敏相似。后期风格渐渐变化，能在学习诸家绘画之后形成自己的风格。传各家神韵且有深意，为仿古的佳品，且还擅青绿山水。他的水墨作品用墨沉着，气象华润，青绿艳丽秀润，明朗洁净，独具风格。
王原祁，清楚娄东派的中坚力量和创始人。得康熙恩宠，在当时画坛具有很高声望。他师承王时敏、王鉴，运笔干湿兼用，层层皴染。继承王时敏，布局以小石块为大山之法，将山体分解后再按照意向重新组合以体现山水之中的‘龙脉’。以多样的笔墨达到丰富的画面效果，‘色中有墨，墨中有色’。他所专注的则是心中所想的山水，是内心的一种关照。（联系人：郝女士，18616788565）
王翚，字石谷，是‘四王’中技法比较全面，成就突出的画家。晚期名声彰显，有‘画圣’之称。早年学习黄公望、荆浩、关仝、王蒙，晚年虽已临摹为主但博采众长，融合各派大家为一体，“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽唐人气韵，乃为大成”，“用古人的笔法，写目前的丘壑”。晚年应酬之作极多，技法太过圆滑，‘重不免作家习气’。（联系人：郝女士，18616788565）
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